1887年、アレクサンドル・カバネルがオリビア・ペイトン・マレー・カッティング（ウィリアム・バヤード・カッティングの夫人）を描いたとき、彼は国際的な名声の絶頂にあり、彼女はニューヨーク社交界の新星でした。裕福なマレー家に生まれたオリビアは、著名な金融家で慈善家であるウィリアム・バヤード・カッティングと最近結婚したばかりでした。著名なフランスのアカデミックな画家による彼女の肖像画の依頼は、アメリカのエリートたちがヨーロッパ文化と結びつこうとする意欲の表れであり、カバネルは彼らの選ぶ画家でした。この肖像画は、横断的な野望の象徴となり、その公開はアメリカとフランスの社交欄の両方で注目されました。 カバネルは、オリビアが成人と社会的な重要性の境界にいる瞬間を捉えようとしました。彼女の視線は直接的でありながら控えめです。彼女は優雅に座り、柔らかく光を反射する色調で描かれたドレスが、彼女の白い肌と宝飾品の繊細な輝きを引き立てています。彼女の顔と手にかかる微妙な光の遊びは、観る者の目を彼女の冷静な自信に引き寄せ、控えめな背景は彼女の存在に全ての注意を集中させます。この肖像画の洗練された優雅さと心理的な抑制は、カバネルの初期のケラー伯爵夫人を思い起こさせますが、明らかにアメリカ的な新鮮さを持っています。ジョン・シンガー・サージェントのより劇的な肖像画とは異なり、カバネルのオリビアは落ち着いており、ほとんど内省的であり、変化する世界における彼女の位置を静かに主張しています。 この絵画のその後の歴史は、その創作よりも記録が少ないです。その時代の多くの壮大な社交肖像画と同様に、数十年にわたりカッティング家のコレクションに留まっていた可能性が高く、彼らの社会的地位と趣味の証となっています。カバネルのアメリカでの依頼は、彼の海外での評判を確立するのに役立ちましたが、19世紀末には嗜好が変化し、アカデミックなスタイルは人気を失いました。今日、この肖像画は、金色の時代におけるフランスとアメリカの文化交流の稀有な例として残り、カバネルの技術的スキルと彼のアメリカのパトロンの野心を思い起こさせるものです。その現在の所在は広く公表されていませんが、19世紀後半の肖像画の研究において引き続き引用されています。