ヤン・ファン・エイクが1434年にバルドワン・ド・ラノワの肖像を描いたとき、彼は単に似顔絵を捉えていたのではなく、新たに金羊毛騎士団の騎士に任命されたことを記念していました。この騎士団は、わずか3年前にブルゴーニュ公フィリップ・ル・ボンによって設立され、ヨーロッパで最も権威ある騎士団であり、バルドワン・ド・ラノワの入団は彼がブルゴーニュ貴族の最高位に昇進したことを示しています。この絵画は、金羊毛騎士の最も古い肖像の一つとして残っており、騎士団の権力と被写体の野心を視覚的に証明しています。 ラノワは三分の一の視点で私たちに向き合い、彼の視線は直接的でありながら控えめで、手には細い官職の杖を握っています。金羊毛の襟は精緻に描かれ、彼の首を囲んでいます——金色の羊毛が鎖から吊るされており、これはジェイソンとアルゴナウタイの神話的な探求と、ブルゴーニュ宮廷の騎士道理想を象徴しています。毛皮で縁取られた黒いローブは富と重みを物語り、深い影の背景は被写体を孤立させ、彼の顔と紋章に注意を集中させます。ファン・エイクの男の肖像（しばしば自画像と見なされる）とは異なり、ここでは公共のアイデンティティと地位に重点が置かれており、私的な思考ではありません。 この絵画は、ラノワ自身またはブルゴーニュ宮廷によって、彼の騎士団への加入を祝うために委託された可能性があります。その媒介についてはまだ議論があります——一部はファン・エイクが見事に完成させた技法であるパネル上の油彩を提案していますが、決定的な技術分析はこの問題を解決していません。何世紀にもわたり、この作品はさまざまな貴族のコレクションを経て、最終的にはプラド美術館に入館し、現在は北方ルネサンスの肖像画の他の宝物と共に展示されています。ファン・エイクによって確実に帰属される肖像の数少ない一つとして、15世紀ブルゴーニュの儀式的な世界と、現実主義と象徴的な壮大さを融合させるアーティストの比類なき能力を垣間見る貴重な機会を提供しています。