Когда Ян ван Эйк написал Портрет Бодувена де Ланнуа в 1434 году, он не просто запечатлел likeness — он увековечил нового рыцаря Ордена Золотого руна. Этот рыцарский орден был основан всего три года назад Филиппом Добрым, герцогом Бургундии, и был самым престижным в Европе, а вступление Бодувена де Ланнуа ознаменовало его восхождение в высшие эшелоны бургундского дворянства. Картина является одним из самых ранних сохранившихся портретов рыцаря Золотого руна, визуальным свидетельством силы ордена и амбиций сидящего. Де Ланнуа обращен к нам в трехчетвертном ракурсе, его взгляд прямой, но сдержанный, руки скрещены на тонком жезле должности.

Около его шеи изящно обвивается воротник Золотого руна — золотая овечья шерсть, подвешенная на цепочке, символизирующая как мифическую экспедицию Ясона и аргонавтов, так и рыцарские идеалы бургундского двора. Черная мантия с меховой отделкой говорит о богатстве и серьезности, в то время как глубокий, затененный фон изолирует сидящего, сосредотачивая внимание на его лице и гербе. В отличие от более интроспективного Портрета мужчины (часто идентифицируемого как автопортрет) ван Эйка, здесь акцент делается на публичной идентичности и статусе, а не на частных мыслях. Картина, вероятно, была заказана самим де Ланнуа или бургундским двором, чтобы отпраздновать его членство в ордене.

Ее техника все еще обсуждается — некоторые предполагают, что это масло на панели, технику, которую ван Эйк прославил, но ни одно окончательное техническое исследование не разрешило этот вопрос. На протяжении веков работа путешествовала по различным благородным коллекциям, в конечном итоге попав в Музей Прадо, где она теперь висит среди других сокровищ северного Ренессанса. Будучи одним из немногих портретов, надежно атрибутированных ван Эйку, она предлагает редкий взгляд на церемониальный мир Бургундии XV века и несравненную способность художника сочетать реализм с символической величественностью.