アンソニー・ヴァン・ダイクが1632年にイギリスの宮廷に到着したとき、彼は画家としてだけでなく、王室のイメージ作りにおける外交的資産として迎えられました。チャールズ1世とアンリエッタ・マリア王妃の肖像は、この王室カップルの最初の二重肖像の一つであり、君主制が増大する政治的緊張の中で団結と威厳を投影しようとする瞬間に創作されました。ダイクが国王の首席画家に任命されたことは、イギリスの肖像画における転機を示し、この絵画はチャールズ1世の公的な人格を再構築するための彼のキャンペーンの一部でした。この作品は、フランスからの王妃の帰国を記念するために委託された可能性があり、この再会自体が政治的な出来事でした。 ダイクは王室カップルを落ち着いた親密な場面で捉え、正式な儀式ではなく、穏やかな共存の瞬間を選びました。チャールズ1世はわずかに前に立ち、手をテーブルに置き、アンリエッタ・マリアは座って視線を観客に向け、手が優しく夫に触れています。微妙なジェスチャーと視線の相互作用は、パートナーシップと階級の両方を示しています：チャールズの直立した姿勢と鎧は権威を喚起し、アンリエッタ・マリアの華やかなドレスと真珠は彼女のフランスの血統と彼女が代表する王朝の同盟を物語ります。柔らかな光が彼らの顔を撫で、ダイクのアプローチをハンス・ホルバインのより硬直した象徴的な肖像画と区別する即時性と存在感を与えています。 この絵画の正確な初期の歴史は完全には記録されていませんが、ダイクがイギリス時代に王室カップルのいくつかのバージョンや関連する研究を制作したことは知られています。この作品はおそらく王室の居住地の一つに掛けられ、私的な記念品としても公共の声明としても機能していました。1649年にチャールズ1世が処刑され、王室のコレクションが散逸した後、多くのダイクの肖像画がイギリスを離れましたが、いくつかは復古の際に回収されました。今日、この二重肖像はダイクのイギリスでのキャリアの重要な指標として認識されており、彼の革新的なスタイルとスチュアート王朝の視覚的アイデンティティを形成する役割を体現しています。