この肖像画のモデルがアレッサンドロ・コンタリーニかジロラモ・コンタリーニのどちらであるかは、確実に言うことはできません。彼らはどちらも威尼斯の強力なコンタリーニ家の著名なメンバーであり、16世紀後半に聖マルコのプロクーラーに選ばれました。この曖昧さは、絵画がかつてドージェの肖像であると考えられていたことから、数世紀にわたり美術史家を魅了してきましたが、威尼斯の記録や衣装の詳細な研究によって可能性が絞られました。この不確実性は、威尼斯の肖像画におけるアイデンティティ、地位、表現についての議論の試金石となっています。 モデルは、わずかに横を向き、目線は穏やかで控えめに捉えられています。彼はプロクーラーとしての地位を示す豪華な毛皮のローブと特徴的な黒い帽子を身に着けています。画家パオロ・ヴェロネーゼは、人物を金色の光に包み込み、ベルベットと毛皮の微妙な質感を引き立てています。一方、背景は柔らかな影に溶け込み、彼の落ち着いた表情に全ての注意を集中させています。職務の象徴である精巧に描かれた鎖が彼の胸元で輝き、権威の静かな主張となっています。ティツィアーノのより心理的なドージェ・アンドレア・グリッティの肖像とは異なり、ヴェロネーゼのアプローチは荘厳で控えめであり、モデルの内面的な生活よりも公共の役割を強調しています。 威尼斯の貴族たちが自らの地位を永遠にすることを求めた時代に委託されたこの肖像画は、都市の壮大さと抑制への嗜好を反映しています。その委託の正確な状況は失われていますが、1570年代にヴェロネーゼがエリートのために制作した肖像画の典型であり、彼の名声が最高潮に達していた時期の作品です。この絵画の帰属は、その明確な技法とコンタリーニ家との関連を示すアーカイブの証拠のおかげで、真剣に疑問視されたことはありません。現在、プラド美術館に収蔵されており、威尼斯の支配階級の野心と、彼らのイメージを捉えるヴェロネーゼの比類なき技術の証として存在しています。