Никто не может с уверенностью сказать, является ли моделью на этом портрете Алессандро или Джироламо Контарино, оба из которых были выдающимися членами могущественного дома Контарино в Венеции и оба были избраны прокурорами Святого Марка в конце XVI века. Эта неопределенность на протяжении веков привлекала внимание искусствоведов, поскольку картина когда-то считалась портретом дожа, но более тщательное изучение венецианских записей и костюмов сузило возможности. Эта неопределенность сделала работу отправной точкой для дебатов о идентичности, статусе и представлении венецианских портретов. Модель запечатлена на пике своего достоинства, слегка повернувшись вбок, с устойчивым и сдержанным взглядом.

Он одет в богатые, обшитые мехом мантии и характерную черную шляпу, что указывает на его статус прокурора, который стоит на втором месте после дожа в иерархии Венеции. Художник Паоло Веронезе окутывает фигуру золотым светом, который подчеркивает тонкие текстуры бархата и меха, в то время как фон уходит в мягкую тень, сосредоточив все внимание на спокойных чертах лица мужчины. Тщательно изображенная цепь, символ должности, сверкает на его груди — тихое утверждение власти.

В отличие от более психологического Портрета дожа Андреа Гритти Тициана, подход Веронезе величественен и сдержан, подчеркивая публичную роль модели, а не его внутреннюю жизнь. Заказанная в то время, когда венецианские патриции стремились увековечить свой статус, эта картина отражает вкус города к величию и сдержанности. Точные обстоятельства ее заказа утеряны, но она типична для портретов, которые Веронезе создавал для элиты в 1570-х годах, когда его репутация была на пике. Принадлежность картины никогда не вызывала серьезных сомнений благодаря ее несомненному исполнению и архивным данным, связывающим ее с семьей Контарино.

Сегодня она находится в Музее Прадо, где служит свидетельством как амбиций правящего класса Венеции, так и несравненного мастерства Веронезе в запечатлении их образа.