1600年頃、ティツィアーノがイッポリート・リミナルディの肖像を描いたとき、彼はすでにヨーロッパ中で称賛されていましたが、この特定の肖像は謎に包まれています。委託に関する当時の記録はなく、坐像であるイッポリート・リミナルディ自身についてもほとんど知られていません。この絵画の存在は議論を引き起こしました。一部の学者は、他に確認された肖像が存在しないため、被写体が本当にリミナルディであるかどうか疑問視しています。ティツィアーノへの帰属は広く受け入れられていますが、彼のスタジオの多くの晩年の作品と同様に、助手の正確な関与については何世紀にもわたって議論されてきました。 この肖像は、自己をしっかりと持つ若者を捉えています。彼の視線は直接的でありながら、内省的です。リミナルディの右手はテーブルの上に置かれ、指先が閉じられた手紙に軽く触れています。これは外交的な任務や私的な通信を暗示している可能性があります。彼の衣服の豊かさは、濃いベルベットと繊細なレースで、富を示すと同時に、イタリアの晩期ルネサンスにおける地位のある男性に期待される厳粛な威厳を物語っています。光が彼の顔に柔らかく当たり、彼の特徴をリアリズムでモデル化しており、ティツィアーノの初期のキルティッドスリーブの男の肖像を思い起こさせますが、ここでは雰囲気がより静かで内省的です。ブロンジーノの坐像がしばしば冷淡に見えるのに対し、ティツィアーノはリミナルディの存在に温かさと即時性をもたらしています。 イッポリート・リミナルディの肖像の初期の歴史についてはほとんど知られておらず、当時の目録にはその所在が記載されていません。おそらく、数世代にわたり個人の手に留まり、静かにコレクションを渡り歩き、現代に再登場しました。この絵画がティツィアーノに帰属することは、特に肌の色合いや光の微妙な遊びにおけるスタイル分析によって支持されています。今日では、17世紀初頭のヴェネツィアの肖像伝統の優れた例として認識されており、ティツィアーノの肖像画芸術に対する持続的な影響の証として立っていますが、その起源の詳細は依然として魅力的に手の届かないところにあります。