なぜアントニー・ヴァン・ダイクが1639年にジェーン・グッドウィンの肖像を描いたのかを説明する文書は残っていませんが、モデルの身元は何世紀にもわたって憶測を呼んできました。ある人々は、ジェーン・グッドウィンがイギリスの宮廷の一員であり、ヘンリエッタ・マリア女王の親友である可能性があると考えていますが、他の人々は彼女がヴァン・ダイクの著名な後援者の親族であると示唆しています。この絵画の最初の文書記録は、18世紀のロンドンのタウンハウスの目録に見られ、単に「ヴァン・ダイクによる黒い服の女性」と記述されています。この神秘的な雰囲気とモデルの直接的な視線は、アートヒストリアンやコレクターたちの興味を引き続けています。 絵画の中で、ジェーン・グッドウィンは控えめな背景に対して優雅に立ち、右手を豪華な布がかけられたテーブルに軽く置いています。彼女の手首と喉に施された繊細なレース、暗いドレスの微妙な輝き、そして首にかけられた一連の真珠は、彼女の地位とセンスを物語っています。ヴァン・ダイクの筆致は、彼女の衣服の質感だけでなく、彼女の目の知性や姿勢のわずかな緊張感も捉えており、まるで彼女が観客に向かって振り向いたかのようです。ヘンリエッタ・マリア女王の肖像などのヴァン・ダイクの宮廷肖像に見られるより劇的なポーズとは異なり、ここでは親密さと抑制を選び、私たちにジェーン・グッドウィンを単なる地位の象徴ではなく、個人として考えるように促しています。 この絵画が制作された後の旅路は部分的に不明ですが、いくつかのプライベートなイギリスのコレクションを経て、20世紀初頭にオークションで再登場したことは知られています。アントニー・ヴァン・ダイクへの帰属は、彼の晩年のイギリス時代の特徴である独特の肌色と布の扱いのおかげで、真剣に疑問視されたことはありません。現在、ジェーン・グッドウィンの肖像はプライベートコレクションに保管されており、めったに展示されることはなく、ヴァン・ダイクが心理的洞察とバロック肖像画の優雅さを融合させる能力の素晴らしい例と見なされています。その不明瞭な出所とモデルの不確かな伝記は、その魅力をさらに高めています。