1820年、フランシスコ・ゴヤがティブルシオ・ペレス・イ・クエル建築家の肖像を描いたとき、彼は病気と政治的不安の影に覆われた波乱のキャリアの終わりに近づいていました。この肖像画の注目すべき点は、その主題です：ペレス・イ・クエルは尊敬される建築家であり、ペニンシュラ戦争の壊滅後、マドリードの再建に重要な役割を果たしました。この絵は、ゴヤがボルドーへの自己流亡の前に受けた最後の正式な委託の一つであり、彼の初期のキャンバスに満ちていた貴族や聖職者ではなく、建築の世界からの稀有な人物を捉えています。 肖像画は、ペレス・イ・クエルが製図台に座り、手を巻かれた設計図の上に置き、疲れが見えるものの、まっすぐな視線を向けています。ゴヤの筆致は緩やかで緊急感があり、背景は影の嵐で、建築家の青白い顔と暗い服装を際立たせています。坐者の姿勢は、直立しているがやや緊張しており、彼の業績に対する誇りと責任の重さを示唆しています。光は左から降り注ぎ、設計図と建築家の思慮深い表情を照らし出します。この手法は、ゴヤがドン・ラモン・サトゥエの肖像でも使用し、坐者の知性を強調しました。装飾的な華やかさが欠如していることで、ペレス・イ・クエルの職業と性格に焦点が当てられ、この絵は肖像画であると同時に心理的な研究でもあります。 この絵の初期の歴史や委託についてはほとんど知られていませんが、ペレス・イ・クエル自身または専門家団体が、マドリードの復興への貢献を記念するために依頼した可能性が高いです。この作品は19世紀の大部分を私有の手の中で過ごし、20世紀初頭にオークションに出品され、真の晩年のゴヤとして認識されました。今日では公共のコレクションに所蔵されており、移行の瞬間における坐者と芸術家の洞察が評価されています。ゴヤにとって、この肖像は内省とリアリズムへのキャリア後期の転換を示しており、これらの特質は彼の最晩年を定義することになります。