1917年、アメデオ・モディリアーニがパリで彼のヌードシリーズを発表した際、警察は初日のうちに展覧会を閉鎖しました。彼らはそれを不適切だと考えたからです。これらの作品の中で、背面の横たわるヌードは、その率直な官能性と当時の公共道徳の境界に挑戦する方法で際立っています。この騒動は単に裸体に関するものではなく、モディリアーニが女性の形を描く直接的な方法、すなわち理想化されず、謝罪もせず、現代的であることに関するものでした。モデルの身元は不明のままであり、その神秘的な空気は観客や学者を引き続き魅了しています。 この絵は、女性がベッドにだらりと横たわり、背を向けている様子を捉えています。彼女の体はキャンバスを支配する優しい曲線を形成しています。伝統的な意味での物語はなく、神話も寓話もありません。人間の体の存在だけがあり、引き伸ばされた線と温かい土色で描かれています。シンプルな設定、わずかにしわくちゃのシーツがモデルの形に注意を引き、顔の特徴が欠けていることで、観客は個性よりも形と動きに焦点を合わせるようになります。ティツィアーノの古典的なヌードやイングレスの冷たい距離感とは異なり、モディリアーニの姿は親密で直接的であり、彼女の脆さはアーティストの大胆な筆致と構図の密接なトリミングによって強調されています。 背面の横たわるヌードは、モディリアーニのキャリアの重要な瞬間に属します。1917年に描かれ、彼の短くも強烈なヌード制作の時期において、肖像画からの転換と現代のヌードをテーマとして受け入れることを示しています。この作品の正確な出所は完全には記録されていませんが、警察の介入が伝説となったギャラリー・ベルテ・ヴェイユで展示された絵画の典型です。今日、この絵は20世紀初頭の芸術におけるヌードの急進的な変革の一部として称賛されており、モディリアーニの独自のビジョンと彼の物議を醸す展覧会の持続的な力を証明しています。