フランシスコ・ゴヤが1787年に牛を追い込むを描いたとき、彼はサンタ・バルバラ王立タペストリー工場のための壮大な委託を受けており、エル・エスコリアルのアストゥリアス公と公妃のダイニングルームを飾るデザインを作成していました。このシリーズのタペストリーのカートゥーンは、この作品を含め、スペインの民衆生活の生き生きとしたシーンを捉えています。これは、この野心的なプロジェクトの前には王室の宮殿でほとんど称賛されることのなかったテーマです。ゴヤの田舎の伝統や祭りのシーンは、ブルボン朝の宮廷にマドリードの外の世界への鮮やかな窓を提供し、牛を追い込むは彼のタペストリーサイクルの中でスペインの習慣を最もダイナミックに描写した作品の一つとなりました。 この絵は、村人たちが長い棒と無謀な勇気を持って力強い牛の群れを囲もうとする瞬間を凍結させています。蹄の下でほこりが舞い上がり、人と獣の間の緊張感が感じられます。男たちの明るいサッシュと急なジェスチャーは、動物たちの暗く筋肉質な姿と対照を成しています。ゴヤの構図は視線を中心に引き寄せ、そこでは一頭の牛が前に突進しており、追い込みの危険と興奮の両方を捉えています。フランシスコ・リジのような以前のアーティストによって描かれた英雄的な闘牛のシーンとは異なり、ゴヤのバージョンは見世物よりも普通の人々の日常的な勇気に焦点を当てています。低い地平線と広い空はシーンに開放感を与え、土の色合いはそれをスペインの田舎にしっかりと根付かせています。 牛を追い込むの元のタペストリーのカートゥーンは、現在プラド美術館に収蔵されており、ゴヤのこの時期の他の多くの作品と共に展示されています。カートゥーンの正確な媒体は常に明記されているわけではありませんが、ゴヤは通常、これらの準備作品に油彩を使用していました。時が経つにつれて、これらのカートゥーンは機能的なデザインとしてだけでなく、それ自体が重要な芸術作品として認識されるようになり、ゴヤの初期スタイルへの洞察を提供しています。彼の後年のより暗く内省的な絵画の前に。かつて王室の場で展示されていたタペストリーは、今やスペインの芸術遺産の一部となっており、カートゥーンはゴヤのスペイン生活への鋭い観察とジャンル絵画への革新的なアプローチの証となっています。