1558年の国際的なヴェネツィアにおいて、パオロ・ヴェロネーゼはスルタン・イリスチェレベイを発表しました。この絵画のタイトルは、何世紀にもわたって歴史家たちを困惑させてきました。この名前のスルタンに関する当時の記録は存在しませんが、作品の豪華なディテールと異国情緒あふれるテーマは、ヴェネツィアの芸術家やパトロンがオスマン世界に魅了されていた時期に制作されたことを示唆しています。この絵画は、ヴェネツィアの東方との貿易が利益をもたらす一方で危険を伴っていた瞬間に公の目に触れ、外交的な出来事を記念するために委託されたか、都市の国際的なアイデンティティを示すためのものであると考えられています。 ヴェロネーゼが選んだシーンは緊迫した出会いの場面です。豪華に装飾された人物、推測されるスルタン・イリスチェレベイは、金と深紅の天蓋の下に座り、歓迎と命令の両方を示す手を差し伸べています。彼の周りには、シルクとターバンを身にまとった廷臣たちが、黒いローブと銀の鎖で共和国の人々であることを示すヴェネツィアの使節団と警戒しながら視線を交わしています。画家の劇的な構図への目配りは、光がスルタンの顔に当たる様子に明らかで、首元の真珠や短剣の宝石のついた柄を際立たせています。これらは富と権威の象徴です。ジェンティーレ・ベリーニのよりドキュメンタリー的なスルタン・メフメト2世の肖像とは異なり、ヴェロネーゼのビジョンは類似性よりもスペクタクルに重きを置き、色彩と動作の饗宴の中で幻想と現実を融合させています。 スルタン・イリスチェレベイとしてのこの作品の初期の生活についてはほとんど知られていません。その最初の文書化された登場は17世紀のヴェネツィアの目録にあり、「トルコ人の絵画」の中にリストされています。この絵画の媒介は不明ですが、その規模とパレットは、ヴェロネーゼの壮大な委託作品に典型的なキャンバスに油彩であることを示唆しています。何世紀にもわたり、さまざまな手に帰属されてきましたが、最終的にパオロ・ヴェロネーゼに帰属することが合意されました。彼の独特なスタイルは、豪華な布地と壮大な建築において明らかです。今日、この作品はヴェネツィアの東方への魅力の証として認識されており、彼が最も知られている聖書や神話の場面ではなく、当代の歴史との関わりを示す稀有な例として存在しています。