16世紀後半、エル・グレコほど多くの《受胎告知》を描き、またその独創性で際立ったアーティストはいませんでした。このテーマは彼のキャリアを通じて彼を魅了し、学者たちは少なくとも6つの現存するバージョンを数え、それぞれに独自の雰囲気と構成があります。この特定の《受胎告知》は、その大胆な色彩と渦巻く、ほとんど異世界的な動きによって際立っており、これはエル・グレコの成熟したスタイルの特徴となるでしょう。正確な制作日と依頼者は不明ですが、そのドラマとエネルギーは、彼がスペインで多作な時期に描かれたことを示唆しています。この時期、彼は新しい観客のために伝統的な宗教的シーンを再構想していました。 この絵画は、大天使ガブリエルがマリアに現れ、彼女が神の子を産むことを告げる瞬間を捉えています。エル・グレコは啓示の瞬間でドラマを凍結させました：金色と青色の輝く衣をまとったガブリエルが上に手を差し伸べ、一方でマリアは畏敬の念で身を引き、謙虚さを示すために手を交差させています。超自然的な光の束が暗闇を切り裂き、観客の目を上から降りてくる聖霊の鳩へと導きます。これは神の介入の視覚的なショートハンドです。細長い人物像と揺らめく筆致は、フラ・アンジェリコのような初期イタリアの《受胎告知》の穏やかな対称性を打破し、代わりに精神的な動揺と緊迫感を生み出します。 この《受胎告知》の初期の歴史は完全には記録されておらず、これはエル・グレコの多くの作品が共有する運命です。これらの作品はしばしば個人的な崇拝やトレドの地元の教会のために依頼されました。何世代にもわたり、変わる好みや帰属により、彼の絵画のいくつかは無視されたり誤認されたりし、19世紀と20世紀に学者たちによって再発見されました。今日、この《受胎告知》は、エル・グレコがビザンチンのアイコンの伝統をマニエリスム運動の色彩とダイナミズムと融合させる能力の重要な例として認識されています。その保存と継続的な展示は、観客がスペインの絵画がイタリアのルーツから解放され、自らの表現の声を見出した瞬間を目撃することを可能にします。