フランシスコ・ゴヤの巨人ほど議論を呼んだ絵画はありません。数十年にわたり、学者たちはその作者、主題、さらにはその意味について議論を交わし、一部はこの作品をゴヤ自身ではなく、彼のサークルに帰属させています。この絵画は19世紀に初めて公に知られるようになりましたが、21世紀初頭には技術的な研究がその起源に疑問を投げかけ、帰属が再び疑問視されました。それでも、この作品はゴヤの名前と密接に結びついており、ペニンシュラ戦争（1808-1814）中のスペインの不確実性と動乱を象徴しています。 絵画には、巨大な姿が暗い風景の上にそびえ立ち、霧に包まれた半分の姿で、恐れおののく村人や動物があらゆる方向に逃げている様子が描かれています。巨人は握りしめた拳と決意に満ちた視線で谷を歩いているようで、その姿は嵐の空と融合しています。下の混乱—ひっくり返った荷車、暴走する牛—は、包囲された国のパニックを物語っています。ある人々はこの巨人をナポレオンの侵略軍に対するスペインの抵抗の象徴と見なす一方で、他の人々は彼を破壊の力や自然そのものとして解釈しています。ジャック＝ルイ・ダヴィッドのナポレオンの英雄的描写とは異なり、ゴヤの巨人は曖昧です：救世主でも悪党でもなく、圧倒的な存在です。 巨人の初期の歴史についてはほとんど知られていません。その媒体は不確かで、この絵画はゴヤの生涯の中で記録されていませんでした。1930年代にプラド美術館のコレクションに加わり、ゴヤの作品としてカタログに記載されましたが、その後の研究ではその作者について疑問が呈され、一部は彼の弟子であるアセンシオ・フリアの作品である可能性を示唆しています。今日、この作品はプラド美術館に展示されており、その時代の不安と、この絵画とその創作者を取り巻く持続的な謎を証言しています。