Франсиско Гойя не создал другой картины, которая бы вызвала столько споров, как Гигант. На протяжении десятилетий ученые спорили о ее авторстве, теме и даже о ее истинном значении, некоторые приписывали ее кругу Гойи, а не самому мастеру. Картина впервые попала в поле зрения общественности в 19 веке, но ее атрибуция была поставлена под сомнение еще в начале 21 века, когда технические исследования вызвали сомнения в ее происхождении.

Тем не менее, работа остается тесно связанной с именем Гойи, символизируя неопределенность и бурю в Испании во время Пиренейской войны (1808–1814). На картине гигантская фигура возвышается над темным пейзажем, наполовину окутанная туманом, в то время как испуганные деревенские жители и животные бегут в разные стороны. Гигант, с сжатыми кулаками и решительным взглядом, кажется, шагает по долине, его форма сливается с бурным небом.

Хаос внизу — перевернутые повозки, мчащиеся коровы — говорит о панике нации, находящейся в осаде. Некоторые видят в гиганте символ испанского сопротивления против армий Наполеона, в то время как другие интерпретируют его как силу разрушения или саму природу. В отличие от героических изображений Наполеона Жака-Луи Давида, гигант Гойи неоднозначен: он не спаситель и не злодей, а подавляющее присутствие.

О ранней истории Гиганта известно мало. Его техника остается неясной, и картина не была задокументирована при жизни Гойи. Она вошла в коллекцию Прадо в 1930-х годах, была каталогизирована как работа Гойи, но последующие исследования поставили под сомнение ее авторство, и некоторые предполагают, что это может быть работа его ученика Ассенсио Хулии.

Сегодня она висит в Музее Прадо, являясь свидетельством тревог своей эпохи и неугасимых тайн, окружающих как картину, так и ее создателя.