1763年、カナレットがドージェと大評議会のサラ・デル・マッジョール・コンシリオを発表した際、観客はその威厳ある瞬間におけるヴェネツィアの政治の中心地を緻密に再現した作品にすぐに圧倒されました。彼の有名な都市風景画とは異なり、ここでカナレットはレンズを室内に向け、実際の出来事を捉えました：ヴェネツィア共和国の支配エリートが集まり、サラ・デル・マッジョール・コンシリオの金色の光の下で厳粛に集まる様子です。これは外国のコレクターからの委託ではなく、ヴェネツィアの独立が衰退し、描かれた儀式が歴史に消えつつある時期に、都市の伝統への賛辞として描かれました。 広大なホールの中央には、儀式用のローブと角のついたドゥカーレ帽を身にまとったドージェが、赤いローブを着た評議員たちの海の上に君臨しています。画家は、評議会が熱心に耳を傾け、顔を台座に向けている瞬間を凍結させ、巨大な窓から差し込む日光が金箔の天井や壁に並ぶ壮大なキャンバスを照らします。揺れるバナーから微妙な座席の階層まで、すべてのディテールが共和国の複雑な秩序と誇りを物語っています。ジョバンニ・バッティスタ・ティエポロの親密で陰影のあるシーンとは異なり、カナレットは明快さと秩序を選び、個人よりも集団を、私的な感情よりも華やかさを強調しています。 この絵画の委託の正確な状況は不明ですが、カナレットの晩年の作品の稀な例として存在し、彼がイギリスからヴェネツィアに戻った後に創作されました。この絵画の旅は、彼のより有名なヴェドゥーテほど文書化されておらず、その媒介—おそらくキャンバスに油彩—は学術的な議論の対象となっています。今日、この作品はその文書的価値だけでなく、アーティストがヴェネツィアの公共生活の壮大さを絵に翻訳する能力の証としても称賛されています。共和国の黄昏において、カナレットのキャンバスは消え去った世界を保存し、その儀式と栄光は、かつて彼が都市の宮殿や運河に対して持っていたのと同じ精密さで描かれています。