Когда Каналетто представил Дож и Великий Совет в зале Большого Совета в 1763 году, зрители были немедленно поражены его тщательной реконструкцией политического сердца Венеции в момент ее ритуального величия. В отличие от его знаменитых городских пейзажей, здесь Каналетто направил свой объектив внутрь, запечатлевая реальное событие: торжественное собрание правящей элиты Венецианской Республики, собравшейся под золотым светом зала Большого Совета. Это не было заказом иностранного коллекционера, а данью традициям города, написанной в то время, когда независимость Венеции угасала, а ритуалы, которые она изображала, исчезали в истории. В центре огромного зала дож, одетый в церемониальные одежды и с рогами на дожевом головном уборе, председательствует над морем советников в красных мантиях.

Художник замораживает момент, когда совет внимательно слушает, их лица обращены к возвышению, в то время как солнечный свет струится через огромные окна, освещая позолоченный потолок и монументальные полотна, которые украшают стены. Кажкая деталь, от развевающихся флагов до тонкой иерархии сидений, говорит о сложном порядке и гордости Республики. В отличие от интимных и тенистых сцен Джованни Баттиста Тьеполо, Каналетто выбирает ясность и порядок, подчеркивая коллективное, а не индивидуальное, пышность, а не частные эмоции. Точные обстоятельства заказа картины остаются неясными, но она является редким примером позднего творчества Каналетто, созданным после его возвращения в Венецию из Англии.

Путь картины менее документирован, чем его более известные ведуты, а ее медиум — возможно, масло на холсте — остается предметом научных обсуждений. Сегодня она восхищает не только своей документальной ценностью, но и как свидетельство способности художника передать величие общественной жизни Венеции в красках. На закате Республики Каналетто's полотно сохраняет исчезнувший мир, его ритуалы и великолепие изображены с той же точностью, которую он когда-то оставлял для дворцов и каналов города.