1886年にフィンセント・ファン・ゴッホがパリに到着したとき、彼は芸術の革命の最前線に立っており、また文字通り市の端、モンマルトルにいました。当時、モンマルトルは風車、庭、野菜畑のパッチワークであり、都市の霞の上に位置していました。この絵画モンマルトルの丘は、彼がパリに来て最初の数ヶ月に制作した少数のシーンの一つであり、この地区が夜の生活やキャバレーと同義になる前のことです。それは、都市化がそれを一掃する前の田舎のモンマルトルの最後の息吹を捉えた一瞬を表しています。 モンマルトルの丘では、ゴッホは木製のフェンス、小屋、遠くの風車の帆が点在する穏やかな斜面に視線を固定しています。時期は晩冬か早春で、地面は裸ですが、空気は明るいです。数人の人物が泥だらけの道を trudging し、開けた空と上昇する丘の前で小さく見えます。筆使いは丁寧で、彼の後の熱狂的なスタイルよりも控えめです。パレットは土の色で、淡い洗い流された空の下に柔らかな緑と茶色が広がっています。クロード・モネの賑やかで日差しのあるモンマルトルのシーンとは異なり、ゴッホのバージョンは静かで、ほとんど瞑想的であり、彼が新しい環境で感じた孤独と約束をほのめかしています。 モンマルトルの丘の正確な媒体は常に記録されているわけではありませんが、この時期のゴッホにとって典型的だったように、油彩キャンバスまたはボードである可能性が高いです。この絵画の初期の歴史はあまり文書化されていませんが、このパリのフェーズの作品は、ゴッホの死後まで彼自身または彼の兄弟テオと共に残ることが多かったです。今日、この絵はゴッホの変革の重要なステップとして評価されています：ここで彼は初めて印象派に出会い、彼のパレットは明るくなり、構図は開かれ始めました。モンマルトルの丘は、消えた風景とゴッホの芸術的旅の重要な瞬間の記録として存在しています。