1626年、アンバーの街は戦争と飢饉に苦しんでいたとき、ピーター・パウル・ルーベンスはイスラエル人のマナの収集を描いた。この作品は奇跡的な滋養の場面を描いている。テーマは偶然に選ばれたわけではなく、カトリックのオランダでは、この旧約のエピソードは希望と神の摂理の象徴となり、特に困難に直面している街においては意味深いものであった。ルーベンスは壮大な祭壇画で名声を得ており、この作品は聖ミカエル修道院のために委託され、困難な時に神の慈悲を思い起こさせるものであった。 この絵画は、夜明けにイスラエル人たちを捉え、彼らの顔は初めての太陽の光に照らされ、夜のうちに降り注いだ神秘的なマナを集めるためにかがんでいる。ルーベンスは発見の瞬間を選び、バスケットや布が白く、パンのような物質で満たされ、若者も年配者も感謝と驚きで手を伸ばしている。構図は動きに満ちており、子供たちは母親を引っ張り、長老たちは天を見上げ、モーセは左側に立ち、導くために杖を高く掲げている。ルーベンスの豊かな色使いと筋肉質な形は、彼のイタリアの同時代の芸術家たちのエネルギーを思い起こさせるが、彼のシーンはニコラ・プッサンのより抑制されたマナの収集よりも、より混雑していて直接的である。 バロック時代の多くの大型宗教画と同様に、イスラエル人のマナの収集の元のパトロンはよく記録されているが、修道院を離れた後の旅路はあまり明らかではない。この絵画は、18世紀後半の動乱の中で移動または売却された可能性が高い。教会の財産が押収され、分散されたためである。今日、この作品はプラド美術館に展示され、ルーベンスがドラマ、信仰、日常を融合させる能力の証として存在している。この作品は、ルーベンスのキャリアの成熟した段階を示しており、彼の工房が最も忙しい時期にあり、彼の影響力が頂点に達していたことを示している。