聖家族の生活の中で、聖ヨセフの死の場面はスペインの芸術において非常に稀にしか描かれませんが、1787年にマドリードの王立タペストリー工場はフランシスコ・ゴヤにこのテーマのデザインを依頼しました。このタペストリーは、聖ヨセフに対するフランシスコ会の信仰と深く結びついたサン・フランシスコ・エル・グランデ修道院のために制作されました。ゴヤは、タペストリーのカートゥーン作家としてのキャリアの絶頂にあり、キリストの地上の父の穏やかな死を視覚化するという任務を与えられました。このテーマは、家庭の親密さと精神的なドラマを探求する機会を彼に与えました。 聖ヨセフの移行の中心で、ゴヤは死にゆくヨセフがマリアとイエスに囲まれ、家族の慰めを受ける瞬間を選びました。キリストは子供ではなく若者として描かれ、優しくヨセフの手を支えています。一方、マリアの顔は祈りの悲しみに向けられています。見えない光源から注がれる光がヨセフの顔に直接当たり、死の瞬間における神の恵みを示唆しています。天使たちが上空に舞い、彼らの存在は約束と慰めの両方を意味しています。ムリリョなどの以前の画家たちがしばしば感情的な柔らかさで場面を包み込んでいたのに対し、ゴヤのアプローチはより直接的であり、この瞬間の人間性と感情の重みを強調しています。 オリジナルのタペストリーのカートゥーンの媒介は現在不明ですが、一部の資料ではキャンバスに油彩、他の資料では混合メディアとされています。しかし、この作品はゴヤの多才さと感受性の証として残っています。完成したタペストリーの運命は不明ですが、カートゥーン自体はプラド美術館に収蔵され、ゴヤの宗教作品の著名なコレクションの一部となっています。この委託は、ゴヤが宮廷画家に昇進する直前に行われ、彼のキャリアの装飾芸術からより個人的で心理的な探求への転換点を示しています。この絵の抑制されたドラマと人物の内面的な生活への焦点は、ゴヤの芸術がまもなく向かう方向を示しています。