1670年代のセビリアで、バルトロメ・エステバン・ムリーリョはその名声の絶頂にあり、彼の聖人の画像は非常に愛されていたため、スペインやアメリカ全土で模倣されました。その中でも、特に聖母に特別な献身を持つ若い女性聖人の描写は、修道院や個人のコレクターにとって信心の象徴となりました。ヴィテルボの聖ローザと聖母子はその一例であり、その主題である聖ローザはカトリックのカレンダーに比較的新しく、1457年に列聖されました。この絵画の人気は、現存する複製やスタジオ版の数によって証明されており、原作の行方は長い間不明でした。 ムリーリョは親密な崇拝の瞬間を選びました。聖ローザはフランシスコ会の衣装と頭に薔薇の花冠をかぶり、キリストの子供を抱く聖母マリアの前にひざまずいています。子供はローザに花を差し出し、これは聖人自身の伝説を反映した動作であり、冬に咲く薔薇の奇跡や幼少期からの献身を思い起こさせます。ムリーリョは人物を温かい金色の光で包み込み、柔らかく不明瞭な背景に対して彼らを配置し、観客の目をこの優しい交流に引き寄せます。この穏やかで親しみやすいビジョンは、フランシスコ・デ・スルバランのようなアーティストによる以前のより厳格な聖人の描写と対照的であり、ムリーリョのローザは生き生きとした愛情のある出会いの一部です。 この絵画の正確な委託は記録されていませんが、その形式と主題は、私的な崇拝のために意図されたものであることを示唆しており、おそらくフランシスコ会との関係を持つ裕福なセビリアのパトロンのために作られたのでしょう。何世紀にもわたり、この絵画の帰属はムリーリョの独特のスタイルと彼の宗教作品の人気のおかげで安定していました。今日、ヴィテルボの聖ローザと聖母子は、ムリーリョの晩年の優れた例として認識されており、その筆致は柔らかく、パレットは明るくなり、反宗教改革の精神的理想を反映しています。この絵画は現在プラド美術館に所蔵されており、その優しい人間性と温かさで訪問者を引き寄せ続けています。