1886年にフィンセント・ファン・ゴッホがパリに到着したとき、彼はモンマルトルの丘に散らばる風車に魅了されました。この時、都市の最後の田舎の角が急速な都市化の下で消えつつありました。その中で、ムーラン・ド・ラ・ガレットは単なるランドマークではなく、アーティスト、労働者、そして楽しむ人々の集まる場所でした。モンマルトルの風車は、ゴッホがアルルの燃えるような野原に向かう前の短いパリ時代に描かれた、この儚い風景の珍しい記録として存在しています。この絵は、モンマルトルの風車に関するゴッホのいくつかの研究作品の一つであり、それぞれ異なる雰囲気と季節を捉えていますが、このバージョンは、陰鬱な空と孤独な風車を持ち、最も雰囲気があります。 シーンは風車の足元で展開し、その帆はシンプルな家々や絡まったフェンスの上にそびえ立ち、狭い小道が観る者の視線を構図の中心へと導きます。風車自体は、風雨にさらされ、疲れた姿でスカイラインを支配し、その存在は懐かしさとともに迫りくる都市に対抗しています。ゴッホの筆致はエネルギッシュで、短くリズミカルなストロークが空と地面に命を吹き込み、モンマルトルの不安定な精神を反映しています。ルノワールの賑やかなムーラン・ド・ラ・ガレットが生命と色彩に満ちているのに対し、ゴッホの解釈は静かで、孤独と変化の感覚が漂い、まるで消えゆく世界を記録しているかのようです。 モンマルトルの風車の正確な媒体は不明です—一部の情報源は油彩を示唆し、他は水彩または混合メディアを示唆しています—これはゴッホのパリ時代の実験的な性質を反映しています。パトロンや初期の展示に関する記録はほとんどなく、この絵の行方は長い間不明でした。この過渡期の作品の多くと同様に。今日、この作品はゴッホのオランダでの始まりと、後のより有名なスタイルとの重要なつながりとして認識されています。モンマルトルの風車はその後消失または変容しましたが、この絵を通じて、ゴッホは彼のビジョンを形作り、彼の芸術的旅路の転換点を示したパリの断片を保存しています。