1634년, 디에고 벨라스케스는 마드리드의 부엔 레티로 궁전 왕실의 방을 위해 웅장한 기마 초상화 사이클을 제작하라는 요청을 받았습니다. 이 프로젝트는 스페인 왕실의 시각적 정체성을 확립할 것입니다. 이 중에서 오스트리아의 마르가리타 기마 초상화는 특히 두드러집니다.

이는 벨라스케스가 그린 스페인 여왕의 유일한 전신 기마 초상화로, 일반적으로 왕과 왕자에게만 허용되는 장르에서 드문 영예입니다. 이 의뢰는 단순한 아부가 아니었습니다. 필립 3세의 아내인 오스트리아의 마르가리타를 하프스부르크의 위엄의 동등한 기둥으로 제시하는 계산된 왕조 권력의 주장입니다.

그녀의 남편과 아들의 초상화와 함께 이 그림은 권력 관계와 궁정 음모가 변화하는 시대의 의도적인 정치적 성명서였습니다. 벨라스케스는 마르가리타의 왕족의 정점에서의 모습을 포착합니다. 그녀는 활기찬 백마 위에 우뚝 서 있으며, 그 말은 빛나는 하늘을 배경으로 하고 있습니다. 그녀의 똑바로 선 자세, 화려한 칼라, 그리고 호화로운 드레스는 그녀의 지위를 나타내며, 손에 쥔 지휘봉은 일반적으로 지휘관에게만 허용되는 상징으로 그녀의 권위를 주장합니다.

여왕의 시선은 흔들리지 않으며, 동물의 에너지에 의해 동요되지 않고, 권력 앞에서의 통제와 우아함을 암시합니다. 풍경은 멀리 뻗어 있으며, 스페인 제국의 광대함을 반영합니다. 루벤스의 더 극적인 기마 초상화와는 달리, 벨라스케스는 절제와 사실성을 선택하여 그의 여왕을 신화가 아닌 현실 세계에 뿌리내리게 합니다. 이 그림은 창작 후 왕실의 방에 설치되어 방문객과 고위 인사들을 놀라게 하기 위한 왕조의 태블로의 일부를 형성했습니다.

수세기 동안 오스트리아의 마르가리타 기마 초상화는 궁전의 개조, 정치적 격변, 그리고 부엔 레티로의 보물의 분산을 견뎌냈습니다. 벨라스케스에 대한 귀속은 결코 심각하게 의심받지 않았지만, 이후의 복원 작업은 작업실 참여의 정도에 대한 논란을 불러일으켰습니다. 오늘날 이 작품은 프라도 미술관에 걸려 있으며, 스페인 왕조의 야망과 초기 바로크 시대의 벨라스케스의 진화하는 재능을 증명합니다.