다른 어떤 엘 그레코의 초상화도 이름 없는 수사와의 신비로운 존재를 이렇게 직접적으로 관객과 마주하게 하지 않습니다. 이 작품은 1609년에 그려졌으며, 예술가가 톨레도에서의 마지막 해에 제작한 삼위일체 수사의 초상은 오랫동안 역사학자들을 혼란스럽게 해왔습니다. 모델의 정체는 불확실하며, 어떤 이들은 후안 데 아빌라라고 추측하고, 다른 이들은 삼위일체 수도회의 익명의 구성원이라고 생각하지만, 어떤 문서도 남아 있지 않습니다.

이 그림의 신비로움은 그 독특한 초점에 의해 더욱 강조됩니다. 엘 그레코의 많은 종교적 작품들과 달리, 이 작품은 서사를 제거하고 인물의 탐구하는 시선과 화가의 unmistakable한 손길만을 남깁니다. 수사는 거의 실물 크기로, 흰색 수도복과 삼위일체 수도회의 독특한 빨간색과 파란색 십자가로 감싸여 있습니다. 이 수도회는 기독교 포로의 구속에 헌신하고 있습니다.

그의 오른손은 가슴에 눌려져 있으며, 이는 겸손의 제스처이거나 혹은 무언의 맹세일 수 있습니다. 왼손은 로브의 주름에서 나와 손가락이 약간 벌어져 있어 공식적이면서도 친밀한 제스처를 나타냅니다. 배경은 그림자 속으로 녹아들어 인물을 고립시키고, 관객의 시선을 길고 빛나는 눈과 얼굴로 이끕니다.

이는 엘 그레코의 후기 스타일의 특징입니다. 벨라스케스의 교회 초상화의 위엄 있는 고요함과는 달리, 여기서 모델은 거의 유령처럼 보이며, 화가의 긴장한 붓놀림과 변화하는 빛에 의해 그의 존재감이 더욱 뚜렷해집니다. 이 그림의 초기 역사에 대해서는 거의 알려져 있지 않습니다. 아마도 엘 그레코가 마지막 수십 년을 보낸 톨레도에 남아 있었고, 지역 종교 단체들 사이에서 후원자를 키웠을 것입니다.

서명이나 문서화된 의뢰가 없기 때문에 작품의 귀속에 대한 논란이 있었지만, 스타일 분석과 기술적 연구를 통해 이것이 진정한 후기 작품임이 확인되었습니다. 오늘날 삼위일체 수사의 초상은 엘 그레코의 초상화의 드문 예로 인정받고 있으며, 17세기 초 스페인의 영적이고 예술적인 변혁을 엿볼 수 있는 기회를 제공하며, 프라도 미술관에 걸려 있어, 예술가가 그의 모델의 내면적 삶에 대한 지속적인 매력을 지니고 있음을 증명합니다.