Ninguém pode afirmar com certeza quem é a jovem na obra Uma Jovem de Pé ao Virginal de Vermeer, mas a superfície calma da pintura esconde um animado debate acadêmico: ela aparece em outras obras de Vermeer e foi alguém próximo ao artista? Alguns acreditam que ela é o mesmo modelo visto em A Lição de Música, enquanto outros argumentam que ela pode ser a filha mais velha de Vermeer, Maria. A data exata da pintura, por volta de 1670, a coloca entre as últimas obras que Vermeer completou antes de sua morte em 1675, em um momento em que o artista enfrentava dificuldades financeiras e turbulências pessoais. Essa incerteza sobre a identidade da modelo apenas acrescentou ao apelo da pintura, convidando os espectadores a buscar pistas em cada detalhe. A jovem mulher está posicionada diante de um virginal, seu olhar encontra o do espectador com uma suavidade direta incomum nas cenas de gênero holandesas.

A pintura captura um momento de tranquila antecipação: sua mão esquerda repousa sobre as teclas, pronta para tocar, enquanto sua mão direita toca levemente a borda do instrumento. O virginal em si é decorado com uma cena pastoral, ecoando a ideia de harmonia entre música e natureza. Uma viola da gamba se apoia em uma cadeira, sugerindo a presença de outro músico ou a promessa de um dueto.

A luz, que entra pela esquerda, acaricia seu vestido azul claro e ilumina os finos detalhes do ambiente, assim como em A Dama Sentada ao Virginal, mas aqui a pose em pé e o olhar aberto criam uma conexão mais imediata com o espectador. Diferente de muitas das pinturas de Vermeer, a história inicial de Uma Jovem de Pé ao Virginal não está bem documentada. Provavelmente permaneceu em coleções privadas holandesas por séculos antes de surgir no século XIX, quando a reputação de Vermeer estava sendo redescoberta e reavaliada. Hoje, a pintura está abrigada na National Gallery, em Londres, onde frequentemente é exibida ao lado de sua obra companheira, Uma Jovem Sentada ao Virginal.

Sua superfície luminosa e a intimidade silenciosa a marcam como uma obra tardia, e seu sutil jogo de música, luz e olhar continua a inspirar novas questões sobre os modelos, métodos e o mundo que Vermeer pintou.