Когда Франсиско Гойя в 1786 году получил заказ на создание картонов для Королевской ткацкой фабрики, он вошел в мир домашних сцен, предназначенных для украшения частных покоев испанской королевской семьи. Женщина и двое детей у фонтана являются частью этого амбициозного проекта, в рамках которого Гойя превратил повседневную жизнь в грандиозное украшение для принца и принцессы Астурийских в дворце Эскориал. Эти картонные эскизы были не просто набросками, а полноценными картинами, и их популярность стала поворотным моментом в карьере Гойи, привлекшим внимание испанского двора. В центре Женщины и двоих детей у фонтана Гойя запечатлевает мимолетный момент нежной заботы и тихого наставления.

Женщина, вероятно, мать или няня, наклоняется к двум детям, которые собираются рядом с каменным фонтаном, вода сверкает на солнце. Внимательные лица детей и направляющая рука женщины намекают на урок о дележке или, возможно, на паузу в игре. Сам фонтан, символ обновления и жизни, закрепляет группу в спокойной, зелёной обстановке.

В отличие от идеализированной деревенской жизни в сентиментальных семейных сценах Жана-Батиста Грюза, фигуры Гойи укоренены в испанской деревне, их одежда и жесты основаны на наблюдении, а не на аллегории. Оригинальный картон для гобелена, написанный маслом на холсте, был предназначен в качестве модели для тканого гобелена, и его большой масштаб и яркие цвета отражают эту цель. На протяжении веков картон оставался в Испании, переходя через королевские коллекции, прежде чем попасть в собрание музея Прадо, где он выставлен и сегодня. Это произведение стоит на пороге зрелого стиля Гойи, балансируя очарование рококо с реализмом, который позже определит его самые известные картины.

Хотя точные личности фигур остаются неизвестными, интимность и тепло сцены обеспечили ее долговечную привлекательность как документа 18-го века испанской жизни и как веху в художественном пути Гойи.