В 1615 году Артемизия Джентилески получила заказ на создание серии аллегорических фигур для потолка Casa Buonarroti во Флоренции, резиденции, посвященной памяти Микеланджело. Среди них Аллегория наклона выделяется теми спорами, которые последовали спустя века: оригинальная обнаженная фигура была признана слишком смелой последующими потомками, которые наняли другого художника, чтобы нарисовать драпировку на ее теле. Под видимыми слоями скрывается смелое видение Джентилески, которое было скрыто от глаз на протяжении поколений и только недавно было раскрыто с помощью современных методов визуализации. Картина изображает молодую женщину, парящую среди облаков, держащую компас — символ художественного таланта и врожденного гения — в то время как звезда мерцает над ее головой, символизируя судьбу.

Ее взгляд, устремленный вверх, и развивающиеся волосы намекают на вдохновение и неугомонное стремление к творчеству, качества, которые, как считается, были унаследованы самим Микеланджело. Обращение Джентилески к плоти и форме прямолинейно и не стыдливо, что контрастирует с более скромными аллегориями ее мужчин-со contemporaries, такими как Гвидо Рени. Нежный свет ласкает фигуру, подчеркивая ее как музу и воплощение творческого импульса. Картина была заказана молодым Микеланджело Буонарроти и предназначалась для того, чтобы отпраздновать дары его выдающегося предка и украсить пространство, посвященное художественным достижениям.

Со временем меняющееся отношение к обнаженности привело к добавлению вуалей, скрывающих первоначальный замысел Джентилески. Сегодня Аллегория наклона остается в Casa Buonarroti, ее многослойная история является свидетельством как смелости художника, так и развивающейся морали его зрителей. Для Джентилески эта работа была частью ее раннего флорентийского периода, когда она утверждала себя как одну из немногих выдающихся женщин-художников эпохи барокко.