Когда Альберт Пинкхэм Райдер представил Христа, являющегося Марии, в 1885 году, он вступил в многовековую традицию художников, исследующих момент воскресения Христа. Тем не менее, видение Райдерa окутано тайной — не сохранилось ни подготовительных эскизов, ни писем, объясняющих его подход, и даже медиум картины остается неопределенным. Известно лишь то, что Райдер, одиночка в американском искусстве, создал это произведение в то время, когда духовные темы были редкостью в американском авангарде, что делает его выбор как смелым, так и глубоко личным.

Эта картина выделяется в творчестве Райдерa своей религиозной темой, контрастируя с его более известными мифологическими и литературными сценами. Ученые отмечают, что лишь несколько работ Райдерa касаются библейских историй, и эта из них является одной из самых загадочных. Сцена разворачивается на рассвете в первое воскресенье Пасхи, когда Мария Магдалина, охваченная горем, встречает воскресшего Христа у пустой гробницы. Райдер запечатлевает мгновение, когда Мария, узнав Иисуса, тянется к Нему, но нежно останавливается Его жестом — намеком на Его слова: "Не прикасайся ко Мне, ибо Я еще не восшел к Отцу Моему" (Иоанн 20:17).

Фигуры появляются из тусклого, почти абстрактного пейзажа, их формы едва различимы, как будто они парят между земным и духовным. Одеяние Христа светится внутренним светом, привлекая взгляд и намекая на божественность, в то время как поза Марии передает благоговение и тоску. В отличие от точного реализма Тициана в Noli Me Tangere, интерпретация Райдерa растворяет детали в пользу настроения, приглашая зрителей чувствовать, а не анализировать чудо. Ранняя история Христа, являющегося Марии остается неясной; неизвестно, кто первым владел картиной и как она была воспринята современниками Райдерa.

Как и многие работы Райдерa, она пострадала от экспериментальных техник художника — толстые, многослойные краски и нестандартные материалы привели к трещинам на поверхности и потемнению с течением времени, усложняя усилия по сохранению. Сегодня картина хранится в крупном американском музее, где она признана редким примером взаимодействия Райдерa с библейским нарративом. Ее завораживающая атмосфера и нестандартный стиль привлекли внимание более поздних художников и ученых, которые видят в ней мост между американским романтизмом и современным абстракционизмом.

Христос, являющийся Марии, остается свидетельством уникального видения Райдерa и тех тайн, которые до сих пор окружают его искусство.