Сохранилось не менее пяти версий Христа, увенчанного терновым венцом работы Фра Анджелико, каждая из которых была написана в начале 1430-х годов, но ни одна из них не является более загадочной, чем эта маленькая панель, чье первоначальное местоположение и заказчик остаются неизвестными. Увеличение числа этих изображений указывает на особый религиозный спрос во Флоренции в то время, тема глубоко резонировала в годы после Флорентийского собора (1431). Хотя большинство заказов Фра Анджелико были для доминиканских монастырей, эта работа, похоже, предназначена для частной медитации, ее интимность приглашает зрителей в драму. Сцена запечатлевает момент, описанный в Евангелиях, когда Христа, насмехаясь над ним, римские солдаты надевают терновый венец.

Здесь Фра Анджелико выбирает момент унижения: Христос сидит, опустив глаза, с связанными руками, в то время как две фигуры в современном флорентийском одеянии насильно надевают жестокий венец на его голову при помощи палок. Нежная золотая нимба, тонкий синий цвет одежды Христа и почти нежное изображение его спокойного лица резко контрастируют с жестокостью акта. В отличие от более позднего хаотичного изображения той же темы Иеронима Босха, версия Фра Анджелико тиха и сосредоточена, насилие заключено в тихом, почти медитативном пространстве. Путь картины после ее создания неясен; не осталось ранних записей, чтобы проследить ее путь от Флоренции XV века до настоящего времени.

Она считается подлинным произведением Фра Анджелико, написанным около 1430 года, хотя некоторые ученые обсуждали участие его мастерской. Сегодня она висит в Музее Прадо, свидетельствуя о способности художника сочетать духовную интенсивность с новым реализмом раннего Возрождения. Независимо от того, была ли она предназначена для доминиканского монаха или мирского покровителя, панель остается трогательным свидетельством религиозного искусства своего времени.