Мало кто из художников начинает свою публичную карьеру с убийства, но Франсиско де Гоя сделал именно это, когда в 1772 году он представил Смерть святого Альберта Иерусалимского на конкурс за место в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо. Картина запечатлевает убийство святого патриарха — тема, выбранная не самим Гойей, а установленная Академией как испытание нарративного мастерства и драматической композиции. Молодой Гоя, которому тогда было всего около двадцати пяти, стремился доказать себя после нескольких предыдущих отказов.

Это произведение стало его первым значительным шагом к признанию в Мадриде, городе, который определит его будущее. На холсте заморожен судьбоносный момент 14 сентября 1214 года, когда святой Альберт, латинский патриарх Иерусалима и автор кармелитского устава, был убит во время религиозной процессии в Акре. Гоя выбирает момент насилия: убийца бросается из толпы с поднятым кинжалом, в то время как Альберт, облаченный в епископские одежды, поворачивается, его жест одновременно защитный и покорный. Белые одежды святого ловят самый яркий свет, изолируя его от вихря теней толпы, в то время как лицо нападающего наполовину скрыто, подчеркивая предательство.

Драма и театральное освещение напоминают о влиянии Тьеполо, у которого Гоя учился в Италии, но фигуры Гои более приземленные, их жесты менее идеализированы, чем, например, в Мученичестве святого Петра Мученика Тициана. Хотя первоначальным покровителем картины была сама Академия, Смерть святого Альберта Иерусалимского редко видели вне институциональных коллекций. Ее медиум не зафиксирован окончательно, но, вероятно, это масло на холсте, что типично для академических submissions того времени. Это произведение сохраняется как свидетельство ранних амбиций Гои и его мастерства в историческом нарративе, даже до того, как его более личный стиль стал проявляться.

Сегодня оно остается в коллекции музея Прадо, напоминая о стремлении молодого художника войти в ряды официальных художников Испании.