В 1617 году Питер Пауль Рубенс начал амбициозную серию картин для испанской королевской коллекции, иллюстрирующих героические деяния римского консула Декия Муса. Эта работа, Декий Мус, консультирующийся с предсказателем (Ливий VIII, 6-9/10), запечатлевает ключевой момент, взятый из знаменитого рассказа Ливия о Третьей Самнитской войне. Темы жертвы и лидерства в этой истории особенно привлекли покровителей Габсбургов, которые увидели в рассказе Декия отражение своих собственных идеалов долга и самопожертвования ради государства. Рубенс выбирает момент, когда Декий Мус, стоя на пороге битвы, ищет совета у предсказателя, чтобы интерпретировать зловещие сны.

Напряженная поза консула, облаченного в римские доспехи, доминирует на переднем плане, в то время как предсказатель указывает на небеса, сигнализируя о требовании богов к жертвующему герою. Толпа тревожных солдат и темнеющее небо усиливают драму, в то время как энергичная манера письма Рубенса и яркая палитра усиливают эмоциональную напряженность. В отличие от более сдержанного подхода Андреа Мантеньи к римским темам, Рубенс наполняет сцену движением и психологической интенсивностью, вовлекая зрителя прямо в напряжение момента. Судьба этой картины после ее создания несколько неясна, как и у многих работ из плодовитой мастерской Рубенса в Антверпене.

Она, вероятно, была частью грандиозного декоративного цикла, заказанного для испанского дворца, предназначенного для прославления добродетелей жертвы и мужества. На протяжении веков местонахождение картины изменялось под воздействием войн и моды на коллекционирование, а ее точный материал остается неопределенным — масло на панели или холсте, оба варианта были распространены для Рубенса в то время. Сегодня Декий Мус, консультирующийся с предсказателем служит свидетельством увлечения Рубенса классической историей и его способности переводить древнюю легенду в яркую, непосредственную драму.