Когда Антони Ван Дейк написал Двойной портрет Монтдой Бланта, 1-го графа Ньюпорта (умер в 1666) и Джорджа, лорда Горига (1608-1657) в 1639 году, он запечатлел двух самых печально известных королевистов английской гражданской войны на пороге истории. Оба мужчины станут известны своей преданностью королю Карлу I и своими ролями в бурные годы, которые последовали. Портрет, вероятно, был заказан в последние годы Ван Дейка в Англии, когда напряженность в дворе достигла высоких уровней, а лояльности менялись.

Формат двойного портрета в то время был необычным для английской живописи, он предназначался для самых близких друзей или политических союзников. Ван Дейк фиксирует своих героев в моменте сдержанной дружбы, их взгляды направлены наружу, как будто они были прерваны в разговоре. Монтдой Блант, уверенно положивший руку на бедро, носит ленту Ордена Подвязки, что свидетельствует о его статусе и королевской благосклонности. Рядом с ним Джордж Горига стоит немного позади, его перчатка жестом указывает на его спутника — тонкий намек на старшинство Бланта или, возможно, на уважение, которое следует оказывать другу с более высоким положением.

Богатые темные ткани и игра света на их лицах напоминают ранние портреты Ван Дейка Карла I, но здесь интимность между двумя мужчинами выходит на первый план. В отличие от более формальных двойных портретов Рубенса, подход Ван Дейка расслабленный, почти заговорщический, намекающий на частные альянсы, формировавшие публичные события. Последующая история этой картины не полностью задокументирована, но считается, что она оставалась в частных руках большую часть своего существования, переходя через коллекции английских аристократов, прежде чем попасть в общественное достояние. Ее атрибуция к Ван Дейку никогда не вызывала серьезных сомнений, так как рука художника очевидна в плавной живописи и психологической проницательности.

Сегодня работа является свидетельством влияния Ван Дейка на английский портрет, устанавливая стандарт элегантности и психологической глубины, который будет звучать в работах таких художников, как Гейнсборо и Рейнольдс. Она предлагает не только взгляд на личности двух ключевых королевистов, но и на мир придворных альянсов и соперничества, определявших эту эпоху.