Мало какие портреты вызывали столько интереса к своей истинной авторству, как Джованна Арагонская (1478–1518). На протяжении веков этот образ считался произведением Рафаэля, однако его происхождение остается предметом споров. Хотя субъект портрета однозначно идентифицирован как Джованна Арагонская, дворянка и герцогиня Тальякоццо, дата создания картины — 1800 год — вызывает больше вопросов, чем ответов, поскольку сам Рафаэль умер в 1520 году.

Этот хронологический разрыв породил спекуляции о том, что работа может быть поздней копией или переосмыслением, возможно, после утраченного оригинала, отражая постоянное очарование как модели, так и художника. Джованна изображена сидящей, ее взгляд прямой, но сдержанный, она одета в богатую одежду, соответствующую ее статусу. Ее руки, изящно сложенные, покоятся на парапете, в то время как ювелирная цепочка и сложная диадема говорят о ее родословной и богатстве. Темный нейтральный фон изолирует ее фигуру, сосредоточив все внимание на ее сдержанном выражении и тонком взаимодействии света на ее лице и одежде.

В отличие от более живых портретов Тициана, здесь настроение тихой достоинства, что предполагает как личную силу модели, так и идеалы благородной женственности в Италии эпохи Ренессанса. Путешествие картины через историю так же сложно, как и ее атрибуция. Хотя она часто связывается с Рафаэлем, некоторые ученые теперь считают, что это работа более позднего художника, возможно, вдохновленного или копирующего утраченный оригинал из круга мастера. Средство остается неопределенным, что еще больше усложняет усилия по определению ее происхождения.

Сегодня портрет служит свидетельством постоянного очарования ренессансной портретной живописи и тайн, которые все еще окружают жизни и образы ее самых известных фигур. Его присутствие в музейных коллекциях продолжает вызывать как восхищение, так и научные дебаты.