Когда Мэри Кассатт выставила Девочку в шляпке с большим розовым бантом в 1909 году, это стало одной из последних её публичных выставок перед тем, как её зрение начало ухудшаться, привлекая внимание критиков, которые чувствовали приближение конца её замечательной карьеры. Темой картины является молодая девочка с лицом, обрамлённым роскошной розовой лентой, что отражает увлечение парижан детской невинностью и модной одеждой. В отличие от многих своих мужчин-со contemporaries, Кассатт постоянно ставила девушек и женщин в центр внимания не как декоративные объекты, а как индивидуумов с внутренней жизнью.

Одного лишь названия работы, с его ярким описанием, было достаточно, чтобы привлечь толпы, стремящиеся увидеть последнее видение американки в Париже. Момент, выбранный Кассатт, интимен и незащищён: девочка, с румянцем на щеках, слегка отворачивается от зрителя, её выражение застывает между любопытством и сдержанностью. Огромный розовый бант, выполненный широкими, уверенными мазками, доминирует в композиции, его цвет отзывается в губах ребёнка и мягком румянце её кожи. Свет мягко падает на её лицо, подчеркивая текстуры её шляпки и чёткие складки платья, в то время как фон растворяется в свободной, импрессионистской живописи.

В отличие от более декоративных портретов детей Ренуара, подход Кассатт прямолинеен и не сентиментален, приглашая нас задуматься о том, о чём думает девочка, а не просто восхищаться её внешностью. Хотя точный покровитель или происхождение Девочки в шляпке с большим розовым бантом не полностью задокументированы, картина типична для позднего периода Кассатт, когда она почти исключительно сосредоточилась на портретах детей и матерей. Работы этого периода часто выставлялись в Париже и Нью-Йорке, иногда продавались американским коллекционерам, стремившимся привезти домой кусочек импрессионизма. Сегодня картина отмечается как свидетельство постоянного интереса Кассатт к частным мирам женщин и детей, а также её способности сочетать современные техники с психологической глубиной.

Её текущее местоположение не широко известно, но она остаётся любимой на выставках, исследующих роль женщин-художников в импрессионистском движении.