В 1635 году Артемизия Джентилески получила заказ от Филиппа IV Испанского на создание картины для Зала мира в дворце Буэн-Ретиро — редкая честь для женщины-художника в мужском мире барокко Рима. Этот заказ поставил ее в ряд с самыми известными художниками своего времени, включая Веласкеса и Риберу. Темой картины выбрано Правосудие, обнимающее Мир, что было выбрано для того, чтобы отпраздновать Пиренейский мирный договор, который положил конец десятилетиям войны между Францией и Испанией.

Работа Джентилески стала политическим символом, визуально усиливающим послание короля о восстановленной гармонии и законном порядке. На картине аллегорические фигуры Правосудия и Мира запечатлены в интимный и решающий момент: Правосудие, одетое в золото и держащее весы и меч, наклоняется к Миру, который увенчан оливковыми ветвями и предлагает открытый жест приветствия. Их объятие не только физическое, но и символическое — строгость Правосудия смягчается в присутствии мягкости Мира. Свет тепло падает на их переплетенные формы, подчеркивая единство двух идеалов.

В отличие от более театрального Мира и Войны Рубенса, версия Джентилески сдержанна, сосредотачиваясь на достоинстве и самостоятельности женских фигур. Каждый жест и атрибут тщательно подобраны, чтобы передать надежду на новую эпоху стабильности. Точная техника Правосудие, обнимающее Мир остается неопределенной, как и ее судьба после распада коллекции Буэн-Ретиро. Хотя некоторые записи предполагают, что она могла быть утеряна или уничтожена, другие считают, что она выжила под другим атрибуцией.

Заказ на картину стал важной вехой в карьере Артемизии Джентилески, подтвердив ее репутацию по всей Европе. Сегодня ученые продолжают искать оригинал, собирая подсказки из инвентарей и описаний. Ее история продолжает жить как свидетельство значимости Джентилески и стойкой силы искусства служить как политическим, так и моральным идеалам.