Когда Обнаженная, сидящая на диване была впервые выставлена в Париже в 1917 году, полиция пришла, чтобы закрыть выставку, шокированная откровенной чувственностью обнаженных работ Amedeo Modigliani. Владелец галереи, Леопольд Зборовский, был вынужден повесить занавеску на окне, чтобы прохожие не могли увидеть картины. Этот момент стал одним из редких случаев в искусстве начала двадцатого века, когда власти напрямую вмешались в современную выставку, подчеркивая шок, который эти работы вызывали в свое время.

Этот скандал укрепил репутацию Модильяни как смелого и бескомпромиссного художника. Картина изображает женщину, сидящую на диване, ее тело расслаблено, но настороженно, она смотрит прямо на зрителя. Модильяни выбирает интимный, неидеализированный момент: удлиненный торс и шея модели, характерные черты его стиля, придают ей статуэтное присутствие, в то время как ее прямой взгляд и приоткрытые губы намекают на уязвимость и уверенность. Фон прост, что привлекает все внимание к оттенкам кожи сидящей и тонкой игре теней на ее теле.

В отличие от классических обнаженных Ingres или Titian, фигура Модильяни не украшена аллегорическими атрибутами или мифологическим контекстом; вместо этого акцент сделан на индивидуальности и человечности самой модели. Написанная в короткий, но интенсивный период обнаженных портретов Модильяни, Обнаженная, сидящая на диване является одной из знаменитой серии, созданной в 1917 году, все работы были заказаны Зборовским. Точная техника неизвестна, хотя большинство обнаженных работ Модильяни этого периода выполнены маслом на холсте. Многие из этих работ оставались в частных руках в течение десятилетий, время от времени появляясь на выставках, которые прослеживали развитие уникального видения Modigliani.

Сегодня картина служит свидетельством радикального подхода художника к обнаженной натуре, соединяя традиции прошлого с дерзостью модернизма и продолжает вызывать обсуждения о границах искусства и приличия.