Когда двери Гентского алтаря открываются, зритель встречает группу фигур, настолько реалистичных, что, согласно ранним записям, люди удивлялись их явному присутствию. Среди них, в верхних регистрах, стоят Пророк Захария и Ангел Благовещения, написанные Яном ван Эйком в 1432 году. Их присутствие не случайно: алтарь был заказан для собора Святого Бавона в Генте, и его сложная программа переплетает пророчества Ветхого Завета и их исполнение в Новом Завете, создавая теологическую гобелен, который был революционным для своего времени. На этой панели Ян ван Эйк запечатлевает тот самый момент, когда Ангел Гавриил обращается к Марии словами, которые изменят историю: "Радуйся, благодатная".

Над ним Пророк Захария — отец Иоанна Крестителя — разворачивает свиток, его жест отзывается на передачу пророчества. Платья ангела струятся, сверкают благодаря вниманию ван Эйка к свету и текстуре, в то время как латинские надписи на свитке и лента с речью ангела служат визуальными пузырьками речи, что является редким приемом в северной живописи, но знакомо в иллюминированных манускриптах. В отличие от мягких, потусторонних Благовещений Фра Анджелико, фигуры ван Эйка укоренены в осязаемом пространстве, их выражения и жесты приглашают зрителя стать свидетелем момента божественного вмешательства. Панели Гентского алтаря, включая эту, пережили иконоборчество, кражу и войны.

Хотя точный материал остается неясным — ван Эйк был знаменит своими инновациями в масляной живописи — то, что точно известно, так это то, что эти панели были частью монументального полиптиха, который преобразил живопись алтарей в Северном Ренессансе. На протяжении веков работа была разобрана, украдена Наполеоном и даже скрыта в соляной шахте во время Второй мировой войны. Сегодня Пророк Захария; Ангел Благовещения остается в соборе Святого Бавона в Генте, по-прежнему являясь частью самого изучаемого и восхищаемого алтаря в западном искусстве.