В начале семнадцатого века немногие портреты так явно заявляют о статусе сидящего, как Портрет Филиппа ле Роя, барона Брохема работы Антони ван Дейка. Заказанный около 1630 года, этот портрет стал символом возвращения ван Дейка в Антверпен после его лет в Англии и Италии и быстро был признан образцом аристократического достоинства — настолько, что его копировали позднейшие художники и даже гравировали для более широкого распространения. Сидящий, Филипп ле Рой, был выдающимся фламандским дворянином, и этот портрет, вероятно, был предназначен для закрепления его имиджа среди элиты Испанских Нидерландов. Ван Дейк запечатлел Филиппа ле Роя в момент его уверенности, стоящего в полный рост, с левой рукой, легонько положенной на бедро, и правой рукой, крепко держащей рукоять меча.

Блестящие доспехи и глубокий красный пояс сигнализируют о военной доблести и высоком ранге, в то время как замысловатый кружевной воротник и манжеты говорят о его богатстве и вкусе. Прямой, слегка отстраненный взгляд барона встречается с взглядом зрителя, поза напоминает испанскую портретную живопись Веласкеса — однако прикосновение ван Дейка более мягкое, текстуры шелка, стали и плоти переданы с сияющей деликатностью. За ле Роем тяжелая занавеска и колонна усиливают ощущение серьезности, формула, которую ван Дейк будет уточнять в своих поздних английских портретах. Картина оставалась в частных коллекциях на протяжении веков, переходя из рук европейской знати, прежде чем попасть в общественное достояние.

Ее атрибуция Антони ван Дейку никогда не подвергалась серьезному сомнению благодаря документированному происхождению и характерному стилю художника. Сегодня Портрет Филиппа ле Роя, барона Брохема отмечается как яркий пример зрелого периода ван Дейка, когда он установил стандарт для портретной живописи по всей Европе. Она висит в Музее Прадо, что является свидетельством долговечного престижа как сидящего, так и художника.