Когда Аме́део Моди́льяни писал Портрет Лунии Чеховской с веером в 1919 году, Лунья Чеховская уже стала постоянной музой в его кругу, но этот портрет выделяется своей интимной атмосферой и присутствием веера — мотива, который появляется лишь в нескольких его работах. Модель, польская эмигрантка и близкая подруга спутницы Модильяни, Жанны Эбютерн, была изображена несколько раз, но эта версия передает редкое чувство уверенности и самообладания. В отличие от его более стилизованных или удлиненных портретов, здесь Моди́льяни, кажется, задерживается на взгляде Луньи, как будто приглашая зрителя в частный разговор.

Эта картина вызвала споры среди ученых: был ли веер атрибутом элегантности или символизировал внутренний мир модели, который она защищает? Лунья сидит прямо, ее темные волосы аккуратно разделены, руки сложены на бледном веере, который одновременно скрывает и открывает. Фон представляет собой приглушенное, почти абстрактное пятно, привлекающее все внимание к ее овальному лицу и миндалевидным глазам — отличительные черты стиля Моди́льяни. Веер, изящно написанный, является не просто аксессуаром, а визуальным якорем, который предполагает как утонченность, так и тонкую преграду.

Взгляд Луньи прямой, но отстраненный, что позволяет провести параллели с другими портретами Моди́льяни и с психологической интенсивностью, присущей портретам Поля Сезанна. Упрощенные линии художника и сдержанная палитра сосредотачивают внимание зрителя на внутренней жизни модели, что является отличительной чертой круга Парижской школы, к которому принадлежал Моди́льяни. Точная история Портрета Лунии Чеховской с веером не полностью задокументирована, но известно, что многие поздние портреты Моди́льяни были написаны в Париже в его последние, бурные годы. Эта картина прошла через несколько частных коллекций и была выставлена на крупных ретроспективах, посвященных художнику.

Сегодня она служит свидетельством уникального подхода Моди́льяни к портретной живописи, соединяя традицию и современность. Для Моди́льяни эти поздние портреты были как прощанием, так и празднованием его друзей и муз, написанными всего за несколько месяцев до его преждевременной смерти в 1920 году.