Когда Питер Пауль Рубенс завершил Триптих Рококса в 1613 году, он откликнулся на призыв одного из самых влиятельных граждан Антверпена: Николаса Рококса, богатого мэра, коллекционера и близкого друга художника. Заказ Рококса был не просто знаком покровительства; это было заявление о гражданских и духовных амбициях, предназначенное для его семейной капеллы в церкви Святого Иакова. Центральная панель триптиха, изображающая Неверие Святого Фомы, была настолько высоко оценена, что стала эталоном для последующих художников, исследующих ту же тему.

Его слава в Антверпене была мгновенной, и современные посетители отмечали его яркость и эмоциональную силу. В сердце триптиха Рубенс запечатлел электризующий момент, когда апостол Фома, сомневающийся в воскресении Христа, тянется, чтобы прикоснуться к ране на боку Христа. Христос стоит в свете, его рука направляет руку Фомы, в то время как другие апостолы толпятся вокруг, их лица полны благоговения и откровения. Цепочка на шее Фомы указывает на его роль миссионера, в то время как богатые красные и золотые одежды вызывают ассоциации с земной властью и божественным присутствием.

Свет, льющийся слева, падает наиболее сильно на Христа и Фому, сосредоточивая внимание зрителя на драме веры и сомнения. По сравнению с более теневым и напряженным подходом Караваджо к той же теме, версия Рубенса теплее, более общинная и пронизана надеждой. Триптих Рококса оставался в своей оригинальной капелле до бурных времен французской оккупации в конце восемнадцатого века, когда многие церковные сокровища были конфискованы или рассеяны. В отличие от некоторых других алтарных картин Рубенса, его атрибуция никогда не вызывала серьезных сомнений, отчасти благодаря документально подтвержденной дружбе Рококса с художником и наличию его и портретов его жены Адрианы Перес на створках.

Сегодня триптих находится в Королевском музее изящных искусств Антверпена, что является свидетельством как статуса Рубенса, так и наследия Рококса как покровителя. Это ключевое произведение раннего периода Рубенса в Антверпене, которое сочетает итальянское величие с непосредственностью и человечностью, которые определят Барокко на Севере.