Ни одно другое произведение Понтормо не вызвало столько спекуляций, как Сидящая фигура, чей неизвестный сидящий и неопределенная дата сделали его любимой загадкой для искусствоведов. Происхождение картины остается окутанным тайной: ни в одном современном источнике не упоминается о ее заказе, и она не фигурирует в биографии Понтормо, написанной Вазари. Тем не менее, интроспективная поза фигуры и неопределенная идентичность заставили некоторых предположить, что это может быть утерянный портрет придворного Медичи или даже редкий автопортрет.

Отсутствие документации лишь усилило ее привлекательность, приглашая новые теории с каждым поколением. В центре Сидящей фигуры находится одинокий человек, повернутый на три четверти к зрителю, с руками, покоящимися на коленях, и взглядом, устремленным вниз. Этот момент — тихое уединение, как будто фигура застигнута в момент личной рефлексии. Приглушенная палитра и вытянутые пропорции являются отличительными чертами Понтормо в стиле маньеризма, напоминая о психологической интенсивности, найденной в его Портрете алебардиста.

Скудный фон оставляет сидящего в подвешенном состоянии в пространстве, усиливая чувство изоляции. Отсутствие атрибутов — ни книги, ни эмблемы, ни четкого костюма — лишает зрителя легких ответов, сосредоточивая внимание на внутренней жизни сидящего, а не на его публичной идентичности. Физическое путешествие картины столь же загадочно, как и ее тема. Без записей о ее раннем происхождении ученые могут лишь поместить Сидящую фигуру в более широкий контекст флорентийского творчества Понтормо, вероятно, датируя ее 1520-ми или 1530-ми годами, когда художник экспериментировал с портретом.

Она появилась в частной коллекции в 19 веке и с тех пор переходила из рук в руки, каждый раз вновь разжигая споры о ее атрибуции. Сегодня она стоит как свидетельство увлечения Понтормо сложностями человеческой психики, предлагая больше вопросов, чем ответов, в том тихом пространстве, которое она создает.