В 1712 году Питер Пауль Рубенс получил заказ на создание Поклонения Святому Таинству церковной иерархией в рамках грандиозного цикла для Конвента Святого Таинства в Мадриде. Этот заказ был примечателен не только своим масштабом, но и тем, что Рубенс, к тому времени уже знаменитая фигура барокко, был доверен визуально выразить католическую доктрину Евхаристии в период, когда споры с протестантскими реформаторами все еще были актуальны. Эта картина служит свидетельством усилий католической церкви по подтверждению своих тайн через искусство, а участие Рубенса подчеркивало важность послания: реальное присутствие Христа в таинстве. Рубенс выбирает момент, когда высшие чины церкви — кардиналы, епископы и аббаты — в благоговении собираются вокруг монстранции, которая светится сверхъестественным светом в центре картины.

Их жесты — некоторые на коленях, другие поднимают руки — выражают как благоговение, так и смирение, в то время как золотые лучи, исходящие от хлеба, символизируют божественную благодать. Композиция направляет взгляд зрителя вверх, отражая вертикальность веры и роль иерархии как посредников между небом и землей. В отличие от Установления Евхаристии Николя Пуссена, который сосредоточен на Христе и его апостолах, работа Рубенса выделяет земных хранителей церкви, визуально утверждая непрерывность священной традиции. История этой картины менее документирована, чем ее происхождение.

Хотя она была создана для испанского монастыря, ее дальнейшие перемещения остаются несколько неясными, как это часто бывает с крупными церковными заказами того периода. Нет записей о ее продаже на аукционе или вовлечении в войны, но ученые отмечают, что существует несколько версий и связанных эскизов Рубенса и его мастерской, отражающих популярность и важность темы. Сегодня работа в целом признается поздним, зрелым примером религиозной живописи Рубенса, характеризующимся его смелыми цветами, динамичной композицией и способностью сочетать духовную доктрину с человеческой драмой.