Самый интригующий аспект Мадонны с розами — это продолжающиеся споры о ее дате и авторстве. Хотя традиционно она приписывается Антонису ван Дейку и иногда датируется 1700 годом, это представляет собой загадку, поскольку ван Дейк умер в 1641 году. Некоторые ученые предполагают, что картина может быть более поздней копией или произведением мастерской, в то время как другие считают ее оригинальной композицией из круга ван Дейка, созданной в стиле, который он усовершенствовал в период своего пребывания в Италии.

Эта неопределенность сделала работу отправной точкой для обсуждений о приписывании и сложностях практики мастерской в позднем барокко. В центре картины Мадонна держит Христова младенца среди пышного венка из роз, символа чистоты и радостей и печалей жизни Марии. Младенец тянется к одной розе, его жест интерпретируется как принятие будущей жертвы, в то время как спокойный взгляд Марии приглашает зрителя в момент тихой близости. Игра света на их лицах и богатые, бархатистые складки одежды Марии напоминают о восхищении ван Дейка Тицианом, но цветочная изобилие отличает эту работу от его более сдержанных ранних Мадонн.

В отличие от Рафаэля и его Мадонны с золотойfinch, которая подчеркивает гармонию и грацию, Мадонна с розами склоняется к драме и эмоциональной непосредственности, что характерно для барокко. Документированная история картины фрагментарна. Ее раннее происхождение неясно, хотя, вероятно, она была заказана для частного поклонения католическим покровителем, как это было распространено для марианских изображений в XVII и XVIII веках. На протяжении веков она переходила из одной коллекции в другую, иногда ошибочно приписываясь менее известным последователям ван Дейка.

Сегодня она находится в музейной коллекции, где продолжает вызывать вопросы о авторстве и границах между мастером и мастерской. Независимо от ее точного происхождения, работа является свидетельством неугасимой привлекательности марианских образов в эпоху барокко.