В 1788 году, когда Мадрид готовился к ежегодному празднику своего покровителя, Франсиско де Гойя запечатлел самый любимый праздник города в Лугу Сан-Исидро. Эта картина является самой ранней из нескольких версий, которые Гойя написал на эту тему, и она знаменует собой поворотный момент: художник только что был назначен придворным художником Карла III, и весеннее паломничество города стало как его темой, так и сценой. Праздник, который проходит 15 мая, привлекал тысячи людей на поля к западу от Мадрида для музыки, пикников и молитв у святыни Сан-Исидро Лабрадора, чудотворного святого-земледельца города. Гойя выбирает панорамный ракурс, помещая зрителя высоко над многолюдной толпой, заполняющей зеленый луг.

Крошечные фигуры в ярких платьях и шляпах разбросаны по полю, в то время как город Мадрид сверкает на горизонте, увенчанный узнаваемым куполом Сан-Франциско Эль Гранде. Река Мансанарес извивается на среднем плане, отделяя гуляющих от силуэта города. В отличие от более интимных, крупноплановых сцен народной жизни, написанных Луисом Паретом и Алькасаром, версия Гойи представляет собой демократическое зрелище: акцент сделан не на какой-либо одной группе, а на коллективной радости и хаосе праздника.

Свет, ясный и ровный, окутывает сцену ощущением ожидания, как будто удовольствия дня только начали. Луг Сан-Исидро был заказан в качестве картонного эскиза для Королевской ткацкой фабрики и предназначался для украшения столовых королевского дворца в Эль-Эскориале, принося сцены народных празднеств в сердце королевской жизни. Со временем оригинальный эскиз перешел в коллекцию Прадо, где он находится и по сей день. Эта картина знаменует собой последний крупный дизайн гобелена Гойи, прежде чем его стиль стал более темным и личным, предвосхищая психологическую глубину его поздних работ.

Хотя точный материал не указан, картонные эскизы обычно выполнялись маслом на холсте, и это произведение является живой записью как исчезнувшего Мадрида, так и ключевого момента в карьере Гойи.