Никто не знает точно, кто женщина, смотрящая в зеркало, или существовала ли она вообще, но Тициан с Женщиной с зеркалом вдохновил на протяжении веков спекуляции и восхищение. Первое упоминание о картине относится к 16 веку, когда она была уже оценена как произведение редкой красоты в венецианском инвентаре. Её привлекательность частично заключается в том, что она не изображает богиню или святую, а безымянную женщину, созерцающую себя — тема, которая была как модной, так и спорной в ренессансной Венеции. В центре сцены молодая женщина, одетая в роскошные одежды, поворачивает лицо к зеркалу, которое держит мужчина за её спиной, в то время как второе зеркало слева отражает её профиль.

Двойные зеркала создают игру перспектив, намекая как на тщеславие, так и на самопознание. Неоднозначная роль мужчины — слуга, любовник или аллегорическая фигура — добавляет загадочности картине. Жемчуг в её волосах и роскошные ткани говорят о богатстве и чувственности, в то время как её поглощённое выражение приглашает зрителя задуматься, что она видит или надеется увидеть в своём образе.

В отличие от Пармиджанино с Автопортретом в выпуклом зеркале, который исследует идентичность художника, работа Тициана задерживается на частном мире своей героини. Точные происхождения картины неясны, но обычно её датируют около 1515 года, в ранние годы независимой карьеры Тициана. На протяжении веков Женщина с зеркалом переходила из рук в руки различных коллекционеров, включая могущественную семью Гонзага из Мантовы, прежде чем попасть в коллекцию Эрмитажа в Санкт-Петербурге, где она висит и сегодня. Учёные спорят, была ли женщина основана на реальной модели — возможно, одной из муз Тициана — или же это идеализированная фигура.

Картина остаётся отмеченным примером увлечения венецианского ренессанса красотой, отражением и сложностями видеть и быть увиденным.