Kein anderer Künstler in der frühen Renaissance in Parma scheint so viel Nachahmung inspiriert zu haben wie Correggio, dennoch sind die vorbereitenden Zeichnungen seiner Hauptwerke selten und hoch geschätzt. Studie zur ‘Madonna della Scodella’ (Recto) bietet einen wertvollen Einblick in den Arbeitsprozess des Künstlers für eines seiner beliebtesten Altäre. Im Gegensatz zur fertigen Madonna della Scodella, die seit dem 18.

Jahrhundert in der Pinakothek von Parma hängt, überlebt diese Studie als Zeugnis der Hand des Künstlers und offenbart die ersten Gedanken und kompositorischen Zweifel hinter dem gefeierten Bild. Die Szene fängt die Ruhe der Heiligen Familie auf der Flucht nach Ägypten ein, einen Moment, der im apokryphen Evangelium des Pseudo-Matthäus erzählt wird. Hier erhält die Jungfrau eine Schale—la scodella—mit wundersamem Wasser vom Christkind, während Joseph Datteln von einer von einem Engel gebogenen Palme sammelt. In der Studie skizzieren Correggios lockere, suchende Linien die sanfte Neigung von Marias Kopf und den zärtlichen Austausch zwischen Mutter und Kind.

Der Fokus auf Gestik und Intimität, anstatt auf großer Erzählung, hebt Correggio von Zeitgenossen wie Raphael ab, dessen eigene Kompositionen der Heiligen Familie oft majestätische Ruhe über familiäre Wärme betonen. Das genaue Datum und das Medium dieser Zeichnung sind ungewiss, ebenso wie ihre frühe Provenienz. Wissenschaftler glauben, dass sie während Correggios Reifezeit entstanden ist, als er bedeutende Aufträge für die Kirchen von Parma ausführte. Überlebende Studien wie diese sind entscheidend für das Verständnis der Methode des Künstlers, da nur wenige seiner vorbereitenden Werke zu uns gelangt sind.

Heute wird Studie zur ‘Madonna della Scodella’ (Recto) nicht nur als Dokument von Correggios Prozess geschätzt, sondern auch als seltenes Überbleibsel aus einer Zeit, in der solche Blätter oft verworfen oder wiederverwendet wurden.