В начале XVI века в Парме, похоже, не было другого художника, который бы вдохновил столько подражаний, как Корреджо, однако подготовительные рисунки для его основных работ остаются редкими и высоко ценимыми. Эскиз к ‘Мадонне делла Скоделла’ (лицевая сторона) предлагает ценное представление о рабочем процессе художника для одной из его самых любимых алтарных картин. В отличие от завершенной Мадонны делла Скоделла, которая висит в Пинакотеке Пармы с XVIII века, этот эскиз сохраняется как свидетельство руки художника, раскрывая первые мысли и композиционные колебания, стоящие за знаменитым образом.

Сцена запечатлевает отдых Святой Семьи во время бегства в Египет, момент, описанный в апокрифическом Евангелии Псевдо-Мфея. Здесь Дева принимает чашу — la scodella — с чудесной водой от Младенца Христа, в то время как Иосиф собирает финики с пальмы, согнутой ангелом. В эскизе свободные, иск searching линии Корреджо очерчивают нежный наклон головы Марии и трогательный обмен между матерью и ребенком.

Фокус на жестах и близости, а не на грандиозном повествовании, отличает Корреджо от его современников, таких как Рафаэль, чьи собственные композиции Святой Семьи часто подчеркивают величественное спокойствие, а не семейное тепло. Точная дата и техника этого рисунка остаются неопределенными, как и его ранняя история. Ученые полагают, что он был создан в зрелый период Корреджо, примерно в то время, когда он выполнял крупные заказы для церквей Пармы.

Сохранившиеся исследования, такие как это, имеют решающее значение для понимания метода художника, так как немногие его подготовительные работы дошли до нас. Сегодня Эскиз к ‘Мадонне делла Скоделла’ (лицевая сторона) ценен не только как документ процесса Корреджо, но и как редкий свидетель эпохи, когда такие листы часто выбрасывались или перерабатывались.