誰もが、フェルメールの鍵盤楽器に座る若い女性の若い女性が誰であるかを確実に言うことはできず、彼女が他の作品にも登場するかどうかについても意見が一致しません。この不確実性は何世紀にもわたる推測を引き起こし、彼女が家族の一員か、好まれたモデルであった可能性があると示唆する人もいます。この絵は学術的な議論の中心でもあり、長年にわたり、別のフェルメール作品鍵盤楽器に立つ女性とペアで展示されていました。二つの作品はペンダントとして考案されたと信じる人もいますが、この理論を確認する決定的な文書は今までに現れていません。 シーンの中心には、若い女性が静かに鍵盤楽器の前に座り、彼女の視線は観る者と優しく直接的に交わります。部屋には左側から柔らかな自然光が差し込み、彼女の淡い青いドレスと楽器の繊細なディテールを照らしています。床にはヴィオラ・ダ・ガンバが置かれ、見えない音楽や去ったばかりの仲間をほのめかしています。後ろの壁に描かれた絵の中の絵——キューピッド——は、愛や求愛のテーマを暗示しているかもしれません。これはフェルメールの層のある室内に典型的な微妙なメッセージです。ヤン・ステーンが描く賑やかな音楽の集まりとは異なり、フェルメールの世界は静寂と親密な反省の場です。 1670年頃に描かれたこの作品は、フェルメールの知られている作品の中で最後のものの一つであり、アーティストにとって財政的な困難な時期に制作されました。その初期の由来は不明であり、この絵は数世紀にわたり公の記録から姿を消し、19世紀に再び現れました。それ以来、個人のコレクターの手を経て、他の多くのフェルメール作品と同様に誤って帰属されていましたが、学術的な合意によって彼の作風が復元されました。現在、鍵盤楽器に座る若い女性はロンドンのナショナル・ギャラリーに収蔵されており、訪れる人々を魅了し、フェルメールのモデルや手法、彼の室内の静かなドラマについての議論を引き起こし続けています。