1629年、パレルモ市が壊滅的な疫病に苦しんでいたとき、パレルモの元老院は当時シチリアで活動していたアントニー・ヴァン・ダイクに、新たに愛される守護者である聖ロザリアを称える一連の絵画を依頼しました。ヴァン・ダイクの聖ロザリアの戴冠は、彼の短いが影響力のある島での滞在中に描かれたこれらの作品の中で際立っています。この絵画は、ロザリアの遺物が最近パレルモの上の洞窟で発見されたことから、都市の絶望的な祈りの象徴となり、彼女の名を呼ぶ行列が疫病の流れを変えたとされています。アーティスト自身の手紙には、これらの依頼の熱心なペースが記されており、「都市の希望は彼女のイメージにかかっている」と述べています。 絵画の中心には、聖ロザリアが輝く白の衣装でひざまずき、謙虚に手を合わせている姿があります。三人の天使が彼女の頭に金の冠を下ろしています。ヴァン・ダイクが選んだこの瞬間は、天上の認識の一瞬です。かつて山に隠れていた隠者であった聖人が、パレルモの守護者として公に称賛されています。輝く金色とピンクの雲、渦巻く天使たち、そして繊細なバラの花輪は、彼女の純粋さと都市の感謝の気持ちを強調しています。彼女の首にかかる真珠の鎖は、ヴァン・ダイクがロザリアの他の描写でも繰り返す細部であり、彼女の高貴な出自と精神的な勝利を示しています。グイド・レーニのより内省的な聖人たちと比べて、ヴァン・ダイクのロザリアは共同体の、ほとんど演劇的な祝賀に巻き込まれ、彼女の聖性は個人的でありながら市民的でもあります。 この絵画の正確な初期の歴史は完全には記録されていませんが、パレルモの教会または市民機関のために制作されたと広く受け入れられています。これは、世代を超えて聖ロザリアのアイコンを定義するのに役立ったヴァン・ダイクの他の作品と共にあります。ヴァン・ダイクがシチリアを去った後、彼のロザリアの絵画は地元のアーティストのモデルとなり、彼女のイメージを地域全体に広めました。今日、聖ロザリアの戴冠は、ヴァン・ダイクのシチリア時代の重要な作品として認識されており、危機に瀕した都市の緊急性と、ドラマチックで感情的に充実した構図に対するアーティストの才能を捉えています。疫病に苦しむパレルモから現代のコレクションへの旅は、絵画の存続だけでなく、災害に直面した希望の持続を反映しています。