1917年、アメデオ・モディリアーニがパリで彼の横たわるヌードシリーズを初めて展示した際、警察は開幕日当日に展覧会を閉鎖しました。展示された作品の率直な官能性に衝撃を受けたからです。枕に横たわる女性ヌードは、この悪名高いグループに属し、モディリアーニが芸術における受容の限界を押し広げていた時期に描かれました。過去の理想化されたヌードとは異なり、これらの作品は衝撃的に直接的であり、その性は明確で現代的でした。この論争は公衆の関心を高め、展覧会はモディリアーニのキャリアと20世紀初頭の芸術におけるヌードの描写の転機として記憶されています。 枕に横たわる女性ヌードの女性は、シンプルな表面に横たわり、体は引き伸ばされ、曲線が強調されています。目は半分閉じ、口はわずかに開いています。モディリアーニの筆致は緩やかですが意図的で、肌の温かさと背景の冷たさを強調しています。このポーズは親密ですが、モデルは観客の視線を穏やかな自己保持の感覚で受け止めており、ティツィアーノやアングルのようなアーティストの以前のヌードに見られる控えめさとは対照的です。象徴的な物体や複雑な背景の欠如は、身体そのものに完全に注意を集中させ、彫刻家の体積とラインに対する感覚を反映しています。これはモディリアーニの訓練とアフリカおよびキクラデス彫刻への敬意を示しています。 この特定のヌードの正確な由来は完全には記録されていません。これは、モディリアーニが1920年に亡くなる前の短いが生産的なパリ時代の多くの作品に当てはまります。1917年のシリーズのほとんどのヌードは、アーティストにモデル、材料、そしてわずかな手当を提供した彼のディーラーレオポルド・ズボロフスキーのために描かれました。数十年にわたり、これらの絵画はプライベートコレクションや主要なオークションを経て、初期のモダニズムの中で最も求められる作品のいくつかとなりました。今日、枕に横たわる女性ヌードは、モディリアーニの過激なビジョンの証として立っており、その率直さと美しさは時間の経過によって色あせることはありません。